Los lectores del blog me tendrán que perdonar que haya dejado mis reflexiones sobre el final de la temporada norteamericana al final de verano español. Prometo que antes del 21 de septiembre la tarea estará completada, ya que ni mis idas y venidas por esos mundos de Dios justifican tanta anormalidad. Lo haré aunque tenga que empeñar mi recién compradas botas de cuero en el ciber porteño en el que me encuentro (es broma, la Charlie me paga bien y el euro está más fuerte que nunca). Y qué mejor que empezar a cancelar deudas hablando un poco de los finales de dos series tan entrelazadas como Perdidos y Héroes. Sobre todo porque todo ha resultado un poco irónico y contradictorio. Veamos. Perdidos ha tenido un año muy malo a nivel de audiencia debido a una estúpida política de programación de la ABC, entre otros motivos. Ha sido un año complejo a nivel narrativo, con el relato en plena evolución hacia lo que debe ser un punto de destino muy diferente al anticipado por su premisa inicial. Para colmo, y a pesar del aprecio de los críticos, ha recibido una bofetada en los Emmy. Pero su doble capítulo de despedida este año probablemente pase a la historia de la televisión como uno de los más emocionantes y arriesgados.

En el otro rincón del cuadrilátero se encuentra Héroes, la nueva esperanza blanca, el estreno más celebrado del año y el principal acaparador de portadas. Pero su capítulo final ha sido una innegable decepción. Quizás la cuestión de las expectativas tiene mucho que ver. Nadie esperaba que en una situación francamente difícil Perdidos pudiera renovarse de esa manera a la vez que cerrar de manera tan lograda su complejo último ciclo narrativo. De igual manera, lo que debía ocurrir en el capítulo de despedida del primer volumen de Héroes, el cara a cara en la Plaza Kirby, había sido tan anticipado desde el primer momento que se esperaba algo sencillamente espectacular. En su lugar, lo que vimos fue totalmente anticlimático, revelando que esa temporada no se había construido sobre lo que iba a ocurrir en la Plaza Kirby, sino en la idea de que iba a ocurrir algo en la Plaza Kirby, algo en lo que ya se pensaría después.

Como la tercera temporada de Perdidos acaba de empezar su emisión en España, no voy a abundar mucho más sobre este tema, pero sí decir una cosa que los que han visto el capítulo seguro que entenderán. La revelación final no ocupa sólo unos segundos para dejar al espectador paralizado por la sorpresa, sino se extiende en una larga y dolorosa secuencia. No se trataba de sacar un conejo de la chistera, sino de contar una historia a través de unos personajes cuyos temores, traumas y aspiraciones siempre han sido mucho más interesantes que la trama de aventuras en la que sólo aparentemente se insertan.

Es obvio que las comparaciones son odiosas, sobre todo cuando Héroes, superando los problemas de construcción del principio y a pesar de esa odiosa y cursi narración en off, había proporcionado capítulos sencillamente sensacionales. El primero de ellos fue El empleado fiel, en el que se revelo el pasado del hombre de las gafas de pasta, que pasó de villano a héroe con inusitada facilidad mientras se revelaba una vida repleta de dudas y contradicciones, como la aparente ejecución de su compañero, el hombre invisible (un Christopher Eccleston que debería volver a la serie lo antes posible). Por no hablar de ese triple salto mortal que fue Cinco años después, en el que la serie exploraba un futuro alternativo y francamente prometedor que de esta manera quedaba invalidado para su utilización en la serie. ¿Y no era jugosa esa idea de que el presidente de los Estados Unidos era un impostor que se había agarrado al poder tras una masacre que él mismo había provocado como ejemplo de la pérdida de legitimidad de las instituciones que se trasluce de la ficción televisiva venida de Hollywood? Había tantas buenas ideas en esos capítulos finales que podíamos perdonarle a Héroes que algunas hasta fueran ajenas, como ese guiño-homenaje-plagio de Watchmen tan poco disimulado. Y entonces llega el desenlace y de pronto las ideas se acaban (¿Sylar vive?), pasan cosas que no se entienden (¿Peter no puede volar?), otras que no se justifican (¿Bennet, después de todo lo recorrido, está dispuesto a matar a una niña?) y algunas que nos hacen golpearnos la cabeza contra la pared (¿agotar el personaje de Malcom McDowell para arreglar esa risible guerra de los Rose?). Y para concluir, un epílogo esotérico que tiene toda la pinta que será un suspiro rápidamente olvidado cuando comience la nueva temporada. Echando mano a la sabiduría popular, para este viaje no hacían falta tantas alforjas. Si de algo no está necesitado este esfuerzo por convertir la narrativa de los superhéroes en un drama adulto es de obviedades y artificiosidad. Pena, penita, pena.

Como bien has dicho, el episodio de Cinco Años Después, dejaba un sabor agridulce por mostrar un universo muchísimo más interesante del que esta serie nos ofrecía. Pero que seguramente para poder desarrollar, Heroes tendría que haber sido emitida en una cadena por cable. Ya lo dijo Tim Kring en una entrevista, que a la cadena no le pareció bien una de las tramas que tenían pensadas en la que Matt se veía envuelto en un caso de terrorismo y se vieron obligados a cambiar toda la historia de ese personaje.

Cuanto tiempo esperando estas reflexiones.
Heroes es una tomadura de pelo que se veía venir desde la vuelta de las navidades. El último capítulo es un resumen de la enorme cantidad de incoherencias que ha tenido la serie durante su emisión. Y lo más doloroso para Heroes es que la emisión del capítulo final de ambas series fue en la misma semana.