El Musical Español (II): El Flamenco
El flamenco es uno de los pilares del musical español por ello le dedicamos un apartado especial a su historia:
La cinematografía del flamenco podemos dividirla en tres períodos:
a)- Desde la implantación del cine en España (1896) hasta la guerra civil.
Desde los primeros ensayos del cine mudo en España empiezan a recogerse escenas de ambiente andaluz. La primera aparición del flamenco es el cante de El Mochuelo en cortometrajes rodados en la primera década del siglo XX. Dos artistas fundamentales de este período son Pastora Imperio, La danza fatal (1914) y Gitana Cañí (1917) y La Argentinita Flor de Otoño (1916) y Rosario la Cortijera (1927)
b) Desde la guerra civil hasta los años setenta
En este período se impone lo que popularmente se ha dado en llamar "la españolada",. Raramente los artistas flamencos son protagonistas de las películas. Por lo general los protagonistas de estas cintas suelen ser cancionetistas, tonadilleras o artistas flamencos que en sus actuaciones cinematográficas se alejan bastante de la ortodoxia flamenca: Angelillo, Pepe Marchena, Juanito Valderrama, El Príncipe Gitano, etc.
De este período son las obras que Manolo Caracol y Lola Flores, en el apogeo de su popularidad: Embrujo (1947. Director Carlos Serrano de Osma) y La Niña de la Venta (1951. Director Ramón Torrado)
En el caso del baile, los artistas suelen gozar de un mayor protagonismo: Antonio Gades, Pastora Imperio, Cristina Hoyos, destacando el caso de Carmen Amaya, protagonista de una serie de películas como: La hija de Juan Simón (1935. Director José Luis Saenz de Heredia), María de la O (1936. Director Francisco Elías), La casa de la Troya, Embrujo del Fandango, Danzas gitanas, Los Tarantos. Además participó en varias películas de Hollywood como Piernas de Plata, Vea a mi abogado, Sigan al chico.
Entre todas las obras, destacan:
Niebla y sol (1951), dirigida por José María Forqué, con Rosario y Antonio de protagonistas.
Duende y misterio del flamenco, estrenada en 1952 y dirigida por Edgar Neville. No se trata de un largometraje al uso, ya que no cuenta con una línea argumental. Se trata de una serie de cuadros sucesivos de cante y baile. Sus protagonistas principales son María Luz Galicia, Antonio y Pilar López, Fernanda y Bernarda de Utrera y Aurelio Sellé.
La Copla Andaluza (1959), dirigida por Jerónimo Mihura, con la participación de Rafael Farina, Adelfa Soto, Porrinas de Badajoz, El Sevillano, La Paquera y el Beni de Cádiz.
Los Tarantos (1963), con guión de Alfredo Mañas dirigida por Francisco Rovira Beleta, con Carmen Amaya, Antonio Gades y Sara Lezana y el cante de Chocolate. Esta película llegó a ser seleccionada para los Oscars de Hollywood. Testamento cinematográfico de Carmen Amaya, fallecida poco después de rodar la película, la descubre como la gran actriz que era.
Los duendes de Andalucía (1965), dirigida por Ana Mariscal, con participación Porrinas de Badajoz, La Tomata, La Paquera y María Rosa.
c) A partir de los años setenta
Se abandona el cine de protagonista famoso, y las pocas películas que sobre el flamenco se ruedan tratan el asunto de manera más seria y concediéndole mayor protagonismo.
De esta última época hay que destacar la obra de Carlos Saura, por su dedicación al género flamenco: Bodas de Sangre (1981), Carmen (1983), y El amor brujo (1986). A estas obras hay que añadir Sevillanas de (1993) y Flamenco (1995). Aunque las películas de Saura han tenido una acogida irregular de parte de la flamencología, no se puede negar que es el cineasta español que más ha hecho por acercarse al mundo del flamenco.
En estos últimos años también se han rodado otras películas de ambiente flamenco como:
La Carmen (1975), dirigida por Julio Diamante e interpretada por Sara Lezana, Rafael de Córdova, Enrique el Cojo, Enrique Morente.
Corre, gitano (1982), dirigida por Nicolás Astiárraga, interpretada por Mario Maya, Carmen Cortés, Manuel de Paula, etc.
Fuente:
La documentación sobre el flamenco
Más sobre:
Flamenco
Peliculas flamencas de la historia...
La cinematografía del flamenco podemos dividirla en tres períodos:
a)- Desde la implantación del cine en España (1896) hasta la guerra civil.Desde los primeros ensayos del cine mudo en España empiezan a recogerse escenas de ambiente andaluz. La primera aparición del flamenco es el cante de El Mochuelo en cortometrajes rodados en la primera década del siglo XX. Dos artistas fundamentales de este período son Pastora Imperio, La danza fatal (1914) y Gitana Cañí (1917) y La Argentinita Flor de Otoño (1916) y Rosario la Cortijera (1927)
b) Desde la guerra civil hasta los años setenta
En este período se impone lo que popularmente se ha dado en llamar "la españolada",. Raramente los artistas flamencos son protagonistas de las películas. Por lo general los protagonistas de estas cintas suelen ser cancionetistas, tonadilleras o artistas flamencos que en sus actuaciones cinematográficas se alejan bastante de la ortodoxia flamenca: Angelillo, Pepe Marchena, Juanito Valderrama, El Príncipe Gitano, etc.
De este período son las obras que Manolo Caracol y Lola Flores, en el apogeo de su popularidad: Embrujo (1947. Director Carlos Serrano de Osma) y La Niña de la Venta (1951. Director Ramón Torrado)
En el caso del baile, los artistas suelen gozar de un mayor protagonismo: Antonio Gades, Pastora Imperio, Cristina Hoyos, destacando el caso de Carmen Amaya, protagonista de una serie de películas como: La hija de Juan Simón (1935. Director José Luis Saenz de Heredia), María de la O (1936. Director Francisco Elías), La casa de la Troya, Embrujo del Fandango, Danzas gitanas, Los Tarantos. Además participó en varias películas de Hollywood como Piernas de Plata, Vea a mi abogado, Sigan al chico.
Entre todas las obras, destacan:
Niebla y sol (1951), dirigida por José María Forqué, con Rosario y Antonio de protagonistas.
Duende y misterio del flamenco, estrenada en 1952 y dirigida por Edgar Neville. No se trata de un largometraje al uso, ya que no cuenta con una línea argumental. Se trata de una serie de cuadros sucesivos de cante y baile. Sus protagonistas principales son María Luz Galicia, Antonio y Pilar López, Fernanda y Bernarda de Utrera y Aurelio Sellé.La Copla Andaluza (1959), dirigida por Jerónimo Mihura, con la participación de Rafael Farina, Adelfa Soto, Porrinas de Badajoz, El Sevillano, La Paquera y el Beni de Cádiz.
Los Tarantos (1963), con guión de Alfredo Mañas dirigida por Francisco Rovira Beleta, con Carmen Amaya, Antonio Gades y Sara Lezana y el cante de Chocolate. Esta película llegó a ser seleccionada para los Oscars de Hollywood. Testamento cinematográfico de Carmen Amaya, fallecida poco después de rodar la película, la descubre como la gran actriz que era.
Los duendes de Andalucía (1965), dirigida por Ana Mariscal, con participación Porrinas de Badajoz, La Tomata, La Paquera y María Rosa.
c) A partir de los años setentaSe abandona el cine de protagonista famoso, y las pocas películas que sobre el flamenco se ruedan tratan el asunto de manera más seria y concediéndole mayor protagonismo.
De esta última época hay que destacar la obra de Carlos Saura, por su dedicación al género flamenco: Bodas de Sangre (1981), Carmen (1983), y El amor brujo (1986). A estas obras hay que añadir Sevillanas de (1993) y Flamenco (1995). Aunque las películas de Saura han tenido una acogida irregular de parte de la flamencología, no se puede negar que es el cineasta español que más ha hecho por acercarse al mundo del flamenco.
En estos últimos años también se han rodado otras películas de ambiente flamenco como:
La Carmen (1975), dirigida por Julio Diamante e interpretada por Sara Lezana, Rafael de Córdova, Enrique el Cojo, Enrique Morente.
Corre, gitano (1982), dirigida por Nicolás Astiárraga, interpretada por Mario Maya, Carmen Cortés, Manuel de Paula, etc.
Fuente:
La documentación sobre el flamenco
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Flamenco
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