Nouvelle Vague - Cine Francés
Nouvelle vague (Nueva ola) es la denominación utilizada por la crítica para designar a un grupo de cineastas franceses, surgido a finales de los años 50, que reaccionan contra las estructuras del cine francés existentes en ese momento y que tuvieron como máxima aspiración la libertad de expresión y la libertad técnica.
Esta denominación surgió cuando muchos de los críticos y escritores de la revista especializada "Cahiers du Cinéma" (Cuadernos de Cine), bajo el auspicio teórico de André Bazin, decidieron pasarse a la dirección, tras la escritura de guiones.
De André Bazin tomaron el deber de retratar la realidad y hacer que la ficción fuera lo más verosímil posible. Desde el principio defendieron los conceptos: "autor" y "autoría".
Con respecto a la técnica, gracias a las cámaras más ligeras de 16 mm. y a las nuevas emulsiones más sensibles, hicieron posible que se rodara sin iluminación artificial, cámara al hombro y en localizaciones naturales. Es decir, rodajes más rápidos y baratos.
Sería precisamente una obra de Truffaut “Los 400 golpes” (1959), junto a la de Alain Resnais “Hiroshima mon amour” (1959), las que más llamaron la atención sobre el nuevo fenómeno, todo esto sumado a que en el Festival de Cannes de aquel año resultó ganadora otra película de la Nueva Ola: "Orfeo Negro" de Marcel Camus.
Este movimiento surgió contra el cine de calidad pero anquilosado de las viejas glorias francesas y los nuevos cineastas finalmente obtuvieron su sitio en la industria. Se convirtieron en lo que antes odiaban, siendo los casos más obvios el de François Truffaut y el de Chabrol. Sin embargo, todos ellos, a pesar de haber sido absorbidos por la industria, hicieron siempre un cine muy personal y notablemente alejado de los gustos dictados por las modas.
Películas y Directores
“El bello Sergio” (1958) de Claude Chabrol.
“Los 400 golpes” (1959) de François Truffaut.
“Hiroshima mon amour” (1959) de Alain Resnais.
“Al final de la escapada” (1959) de Jean Luc Godard.
“Paris nous aparttient” (1961) de Jacques Rivette.
“Le répos du guerrier” de Roger Vadim.
“Cléo de 5 a 7” (1962) de Agnés Varda.
“Fuego fatuo” (1963) de Louis Malle.
“Mi noche con Maud” (1969) de Eric Rohmer.
Esta denominación surgió cuando muchos de los críticos y escritores de la revista especializada "Cahiers du Cinéma" (Cuadernos de Cine), bajo el auspicio teórico de André Bazin, decidieron pasarse a la dirección, tras la escritura de guiones.
De André Bazin tomaron el deber de retratar la realidad y hacer que la ficción fuera lo más verosímil posible. Desde el principio defendieron los conceptos: "autor" y "autoría".
Con respecto a la técnica, gracias a las cámaras más ligeras de 16 mm. y a las nuevas emulsiones más sensibles, hicieron posible que se rodara sin iluminación artificial, cámara al hombro y en localizaciones naturales. Es decir, rodajes más rápidos y baratos.
Sería precisamente una obra de Truffaut “Los 400 golpes” (1959), junto a la de Alain Resnais “Hiroshima mon amour” (1959), las que más llamaron la atención sobre el nuevo fenómeno, todo esto sumado a que en el Festival de Cannes de aquel año resultó ganadora otra película de la Nueva Ola: "Orfeo Negro" de Marcel Camus.
Este movimiento surgió contra el cine de calidad pero anquilosado de las viejas glorias francesas y los nuevos cineastas finalmente obtuvieron su sitio en la industria. Se convirtieron en lo que antes odiaban, siendo los casos más obvios el de François Truffaut y el de Chabrol. Sin embargo, todos ellos, a pesar de haber sido absorbidos por la industria, hicieron siempre un cine muy personal y notablemente alejado de los gustos dictados por las modas.
Películas y Directores
“El bello Sergio” (1958) de Claude Chabrol.
“Los 400 golpes” (1959) de François Truffaut.
“Hiroshima mon amour” (1959) de Alain Resnais.
“Al final de la escapada” (1959) de Jean Luc Godard.
“Paris nous aparttient” (1961) de Jacques Rivette.
“Le répos du guerrier” de Roger Vadim.
“Cléo de 5 a 7” (1962) de Agnés Varda.
“Fuego fatuo” (1963) de Louis Malle.
“Mi noche con Maud” (1969) de Eric Rohmer.