Proyectos frustrados
Una película sobre la vida de Napoleón, Inteligencia Artificial, la dirección de El rostro impenetrable o la primera película pornográfica de alto presupuesto son algunos de los proyectos que Stanley Kubrick nunca llegó a realizar.
Cuando preparaba la que sería la biografía cinematográfica de Napoleón, Kubrick contrató a 20 estudiantes de Oxford para que resumieran todas las retrospectivas que existían sobre el destacado personaje histórico. “He devorado todos estos libros en busca de material de investigación, y lo he dividido todo en categorías, desde sus gustos culinarios hasta el tiempo que hacía el día de una batalla precisa”, afirmaba el excéntrico director.
Su perfeccionismo casi obsesivo y la meticulosa preparación del film no impidieron que éste fuera rechazado por los grandes estudios. El director neoyorquino acababa de triunfar con 2001: Una odisea del espacio cuando propuso a las productoras cinematográficas realizar su ansiado proyecto. Sin embargo, la envergadura del film y la crisis por la que atravesaba la industria cinematográfica en aquel momento impidieron su realización.
El controvertido cineasta pretendía que la película durara 20 horas por lo que se llegó a plantear su difusión como producto televisivo. Su ambición en este proyecto fue, como en todas sus obras, desmedida. “Tratamos de emplear unos cuarenta mil soldados de infantería y diez mil de caballería para las grandes batallas, lo que significa que tenemos que encontrar un país que nos preste sus propias fuerzas armadas”, aclaraba el perfeccionista director.
Esta vez sus pretensiones fueron demasiado ambiciosas y Kubrick tuvo que apartar el proyecto para embarcarse en la adaptación de la novela de Anthony Burgess, La naranja mecánica.
Inteligencia Artificial
El proyecto de Inteligencia Artificial, que llevaba rondando por su cabeza 20 años, iba a ser la siguiente empresa del cineasta tras Eyes Wide Shut. Sin embargo, su repentino fallecimiento lo impidió.
No habría sido la primera vez que el visionario director se acercaba a la ciencia ficción. Tampoco habría sido su primera tentativa con la inteligencia artificial, ya en 2001: Una odisea del espacio el ordenador Hal 9000 traspasaba los límites de lo inerte para incidir de lleno en las pasiones humanas: posesión, envidia, miedo, desconfianza...
El proyecto fue retomado póstumamente por su amigo Steven Spielberg. La película, basada en la novela de Brian Aldiss, Supertoys last all summer long, se estrenó en 2001 con una pobre recaudación en Estados Unidos pero una buena acogida en las taquillas internacionales.
El rostro impenetrable
Marlon Brando contrató a Kubrick para dirigir El rostro impenetrable. Al principió se reunían regularmente. Con la presencia de el productor y los guionistas, esos encuentros fueron inicialmente entusiastas luego, según cuenta la biografía de Gary Carey sobre el actor norteamericano, “eran mucho más frecuentes las partidas de póquer”. Más tarde Kubrick declararía que “el argumento era malo y las relaciones con Brando no eran demasiado boyantes”. El protagonista de películas como El último tango en París o Salvaje acabó dirigiendo él mismo el film y Kubrick sustituyó a Anthony Mann al cargo de Espartaco.
Stanley Kubrick también se planteó incluir a Mick Jagger, el líder de los legendarios Rolling Stones, en el reparto de La Naranja mecánica. El roquero iba a ser Alex, el protagonista del film, pero la falta de tiempo se lo impidió.
También estaba en los planes del director de películas como La chaqueta metálica o Lolita la realización de una película pornográfica con un presupuesto elevado, un guión elaborado y actores de prestigio. Si bien el sexo está presente en muchas de sus películas el proyecto habría sido toda una innovación cinematográfica.
Otra adaptación que finalmente no pudo realizar el maniático director fue la de la novela The burning secret que ahondaba en la relación entre una madre y su hijo cuando este último descubre que su progenitora es infiel a su padre. El guión fue finalmente rechazado por la Metro Goldwyn Mayer. Tampoco se materializó The German Lieutenant, una historia sobre un teniente alemán anti-nazi en la II Guerra Mundial.
Tras La chaqueta metálica Kubrick rechazó un guión de Silvestre Stallone sobre la vida de Edgar Allan Poe y también descartó la adaptación de la novela de Patrick Süskind, El perfume.
Consultar películas que nunca se llegaron a realizar.
Ficha de El rostro impenetrable.
Ficha de Inteligencia artificial.
Cuando preparaba la que sería la biografía cinematográfica de Napoleón, Kubrick contrató a 20 estudiantes de Oxford para que resumieran todas las retrospectivas que existían sobre el destacado personaje histórico. “He devorado todos estos libros en busca de material de investigación, y lo he dividido todo en categorías, desde sus gustos culinarios hasta el tiempo que hacía el día de una batalla precisa”, afirmaba el excéntrico director.
Su perfeccionismo casi obsesivo y la meticulosa preparación del film no impidieron que éste fuera rechazado por los grandes estudios. El director neoyorquino acababa de triunfar con 2001: Una odisea del espacio cuando propuso a las productoras cinematográficas realizar su ansiado proyecto. Sin embargo, la envergadura del film y la crisis por la que atravesaba la industria cinematográfica en aquel momento impidieron su realización.
El controvertido cineasta pretendía que la película durara 20 horas por lo que se llegó a plantear su difusión como producto televisivo. Su ambición en este proyecto fue, como en todas sus obras, desmedida. “Tratamos de emplear unos cuarenta mil soldados de infantería y diez mil de caballería para las grandes batallas, lo que significa que tenemos que encontrar un país que nos preste sus propias fuerzas armadas”, aclaraba el perfeccionista director.
Esta vez sus pretensiones fueron demasiado ambiciosas y Kubrick tuvo que apartar el proyecto para embarcarse en la adaptación de la novela de Anthony Burgess, La naranja mecánica.
Inteligencia Artificial
El proyecto de Inteligencia Artificial, que llevaba rondando por su cabeza 20 años, iba a ser la siguiente empresa del cineasta tras Eyes Wide Shut. Sin embargo, su repentino fallecimiento lo impidió.
No habría sido la primera vez que el visionario director se acercaba a la ciencia ficción. Tampoco habría sido su primera tentativa con la inteligencia artificial, ya en 2001: Una odisea del espacio el ordenador Hal 9000 traspasaba los límites de lo inerte para incidir de lleno en las pasiones humanas: posesión, envidia, miedo, desconfianza...
El proyecto fue retomado póstumamente por su amigo Steven Spielberg. La película, basada en la novela de Brian Aldiss, Supertoys last all summer long, se estrenó en 2001 con una pobre recaudación en Estados Unidos pero una buena acogida en las taquillas internacionales.
El rostro impenetrable
Marlon Brando contrató a Kubrick para dirigir El rostro impenetrable. Al principió se reunían regularmente. Con la presencia de el productor y los guionistas, esos encuentros fueron inicialmente entusiastas luego, según cuenta la biografía de Gary Carey sobre el actor norteamericano, “eran mucho más frecuentes las partidas de póquer”. Más tarde Kubrick declararía que “el argumento era malo y las relaciones con Brando no eran demasiado boyantes”. El protagonista de películas como El último tango en París o Salvaje acabó dirigiendo él mismo el film y Kubrick sustituyó a Anthony Mann al cargo de Espartaco.
Stanley Kubrick también se planteó incluir a Mick Jagger, el líder de los legendarios Rolling Stones, en el reparto de La Naranja mecánica. El roquero iba a ser Alex, el protagonista del film, pero la falta de tiempo se lo impidió.
También estaba en los planes del director de películas como La chaqueta metálica o Lolita la realización de una película pornográfica con un presupuesto elevado, un guión elaborado y actores de prestigio. Si bien el sexo está presente en muchas de sus películas el proyecto habría sido toda una innovación cinematográfica.
Otra adaptación que finalmente no pudo realizar el maniático director fue la de la novela The burning secret que ahondaba en la relación entre una madre y su hijo cuando este último descubre que su progenitora es infiel a su padre. El guión fue finalmente rechazado por la Metro Goldwyn Mayer. Tampoco se materializó The German Lieutenant, una historia sobre un teniente alemán anti-nazi en la II Guerra Mundial.
Tras La chaqueta metálica Kubrick rechazó un guión de Silvestre Stallone sobre la vida de Edgar Allan Poe y también descartó la adaptación de la novela de Patrick Süskind, El perfume.
Consultar películas que nunca se llegaron a realizar.
Ficha de El rostro impenetrable.
Ficha de Inteligencia artificial.
Citas
Como tantos otros personajes relevantes, Stanley Kubrick nos dejó numerosas frases célebres que han quedado inmortalizadas. Aquí muestro alguna de las más interesantes de aquellas que he podido reunir. Espero que nos ayude a tener una visión más precisa de quién fue Kubrick.
∙"Si puede ser escrito, o pensado, puede ser filmado"
∙ “El director es una especie de máquina de ideas y gusto”
∙"El tiempo que transcurre entre mis filmes mide exactamente la cantidad de amor que quiero dejar caer en una historia"
∙ “El rodaje de una película es el peor medio para el trabajo creativo que haya inventado jamás el hombre”
∙“La sensación de misterio es la única emoción que se experimenta más poderosamente en el arte que en la vida”.
∙ “Jamás trataré de dar con esta película (2001: una odisea del espacio) un mensaje traducible en palabras”.
∙ “Las grandes naciones han actuado siempre como gángsteres, y las pequeñas como prostitutas”.
∙"Ninguna civilización puede sobrevivir a su tecnología"
∙"Te sientas frente a un tablero y repentinamente tu corazón brinca. Tu
mano tiembla al tomar una pieza y moverla. Pero lo que el ajedrez
te enseña es que tu debes permanecer ahí con calma y pensar
que si realmente es una buena idea o
si hay otras ideas mejores"
∙ “No se puede obtener el máximo de una escena sin corregirla en el momento del rodaje”
∙ “Estoy absolutamente en contra de la adaptación a la pantalla de grandes novelas, sobre todo las que me han gustado especialmente”
∙ “La novela perfecta de la que se puede hacer una película es, creo, no la novela de acción sino la novela esencialmente preocupada por la vida interna de los personajes”
∙ “Encontrar una buena historia que de como resultado un buen film es realmente un milagro. Cuando se produce este milagro hago un film. Per ¿cómo puede provocarse este milagro? Eso todavía no he conseguido hacerlo…”
∙ “Me culpo de una parte de la película (Lolita); debido a las presiones que en aquel tiempo ejercieron el Código de Producción y la Legión católica de decencia, creo que no dramaticé suficientemente el aspecto erótico de la relación de Hummbert con Lolita”
∙ “Teléfono rojo procede de mi gran deseo por hacer algo sobre la pesadilla nuclear”
∙ “Siempre he intentado iluminar mis films utilizando la luz natural, usando de día las ventanas y de noche las fuentes luminosas que aparecen en la misma escena”
∙ “Todo el trabajo realizado con la cámara en mano es mío. Además de lo divertido que resulta rodar el plano personalmente, me he dado cuenta de que es virtualmente imposible explicar lo que quieres de un plano con cámara en mano a un operador, por mucho talento y sensibilidad que posea”
Aquí podéis consultar más citas refranes, piropos o proverbios.
∙"Si puede ser escrito, o pensado, puede ser filmado"
∙ “El director es una especie de máquina de ideas y gusto”
∙"El tiempo que transcurre entre mis filmes mide exactamente la cantidad de amor que quiero dejar caer en una historia"
∙ “El rodaje de una película es el peor medio para el trabajo creativo que haya inventado jamás el hombre”
∙“La sensación de misterio es la única emoción que se experimenta más poderosamente en el arte que en la vida”.
∙ “Jamás trataré de dar con esta película (2001: una odisea del espacio) un mensaje traducible en palabras”.
∙ “Las grandes naciones han actuado siempre como gángsteres, y las pequeñas como prostitutas”.
∙"Ninguna civilización puede sobrevivir a su tecnología"
∙"Te sientas frente a un tablero y repentinamente tu corazón brinca. Tu
mano tiembla al tomar una pieza y moverla. Pero lo que el ajedrez
te enseña es que tu debes permanecer ahí con calma y pensar
que si realmente es una buena idea o
si hay otras ideas mejores"
∙ “No se puede obtener el máximo de una escena sin corregirla en el momento del rodaje”
∙ “Estoy absolutamente en contra de la adaptación a la pantalla de grandes novelas, sobre todo las que me han gustado especialmente”
∙ “La novela perfecta de la que se puede hacer una película es, creo, no la novela de acción sino la novela esencialmente preocupada por la vida interna de los personajes”
∙ “Encontrar una buena historia que de como resultado un buen film es realmente un milagro. Cuando se produce este milagro hago un film. Per ¿cómo puede provocarse este milagro? Eso todavía no he conseguido hacerlo…”
∙ “Me culpo de una parte de la película (Lolita); debido a las presiones que en aquel tiempo ejercieron el Código de Producción y la Legión católica de decencia, creo que no dramaticé suficientemente el aspecto erótico de la relación de Hummbert con Lolita”
∙ “Teléfono rojo procede de mi gran deseo por hacer algo sobre la pesadilla nuclear”
∙ “Siempre he intentado iluminar mis films utilizando la luz natural, usando de día las ventanas y de noche las fuentes luminosas que aparecen en la misma escena”
∙ “Todo el trabajo realizado con la cámara en mano es mío. Además de lo divertido que resulta rodar el plano personalmente, me he dado cuenta de que es virtualmente imposible explicar lo que quieres de un plano con cámara en mano a un operador, por mucho talento y sensibilidad que posea”
Aquí podéis consultar más citas refranes, piropos o proverbios.
Jaque mate
En su juventud más temprana vivía de los préstamos de su familia y de los premios que obtenía en los torneos de ajedrez. Más tarde su pasión se sumergía en su cine a través de referencias explícitas e implícitas. La lógica fría y calculada del ajedrez guío el devenir narrativo de la mayoría de sus películas.
Cada uno de sus films fue una estudiada partida de ajedrez que resolvió con la maestría de un genio para unos y con la soberbia de un déspota ilustrado para otros. Su vida, como su obra, fue una sucesión de calculados movimientos que terminaron en 1999, un número imperfecto para una partida casi perfecta; jaque mate.
Si os interesa este tema os recomiendo dos artículos. Por una parte, una relación de películas vinculadas con el ajedrez entre las que se incluye 2001: Una odisea en el espacio y, por otra, un excelente artículo aparecido la revista electrónica otrocampo titulado La lógica intangible: geometría del gesto y la intención. En este último los autores, Jimmy Entraigües e Iván García, analizan exhaustivamente la influencia del ajedrez en la obra del controvertido cineasta.
Cada uno de sus films fue una estudiada partida de ajedrez que resolvió con la maestría de un genio para unos y con la soberbia de un déspota ilustrado para otros. Su vida, como su obra, fue una sucesión de calculados movimientos que terminaron en 1999, un número imperfecto para una partida casi perfecta; jaque mate.
Si os interesa este tema os recomiendo dos artículos. Por una parte, una relación de películas vinculadas con el ajedrez entre las que se incluye 2001: Una odisea en el espacio y, por otra, un excelente artículo aparecido la revista electrónica otrocampo titulado La lógica intangible: geometría del gesto y la intención. En este último los autores, Jimmy Entraigües e Iván García, analizan exhaustivamente la influencia del ajedrez en la obra del controvertido cineasta.
La mirada de Kubrick
Barbilla metida, ojos hacia arriba y cejas bajas; así es la mirada más recurrente de los protagonistas de las películas de Kubrick. Este inquietante gesto se repite numerosas veces en la obra del genial director neoyorquino.
Desde la desafiante expresión de ojo pintado de Alex en La Naranja mecánica hasta la locura presuicida del recluta patoso en La chaqueta metálica, el gesto se ha convertido en un símbolo expresivo y estético del particular universo Kubrick.
Furia, amenaza, enajenación, violencia o hipnotismo, el semblante de los personajes adquiere distintos significados pero todos ellos expresan un sentimiento contenido.
Refleja rabia cuando Alex recibe la paliza en la cárcel y amenaza cuando es él quien apalea a un vagabundo o viola a una mujer. Simboliza la locura autodestructiva del recluta patoso y la locura psicopática de Jack Nicholson en El resplandor.
La mirada de Alex en La naranja mecánica
La mirada del Recluta Patoso en La chaqueta metálica
La mirada de Jack Nicholson en El resplandor
Desde la desafiante expresión de ojo pintado de Alex en La Naranja mecánica hasta la locura presuicida del recluta patoso en La chaqueta metálica, el gesto se ha convertido en un símbolo expresivo y estético del particular universo Kubrick.
Furia, amenaza, enajenación, violencia o hipnotismo, el semblante de los personajes adquiere distintos significados pero todos ellos expresan un sentimiento contenido.
Refleja rabia cuando Alex recibe la paliza en la cárcel y amenaza cuando es él quien apalea a un vagabundo o viola a una mujer. Simboliza la locura autodestructiva del recluta patoso y la locura psicopática de Jack Nicholson en El resplandor.
La mirada de Alex en La naranja mecánica
La mirada del Recluta Patoso en La chaqueta metálica
La mirada de Jack Nicholson en El resplandor